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第三百零一章 合伙人

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真是位猫咪一样的小姑娘啊。”

侦探猫在FIVERR上的个人简介里,标注她已经三十多岁了。

从年龄和地位上说,简·阿诺依然有资格称呼她一声小女孩。

“要是我能有这么好的画猫技巧多好啊……”

也就是安徒生奖每人一生只能获一次,否则它就要改名叫简·阿诺奖了。若是和泡泡玛特、迪士尼、优衣库这样的公司搞搞动物联名,搞不好,就算是吸金能力,他都已经成为第二个安迪·沃荷了。

简·阿诺甚至有一种,此般灵动到足以萌杀无数人少女心的画猫水平,被侦探猫这样的小画师拿在手里,实在有些暴殄天物的感觉。

画刀画画的再好,依然是冷门画法。

画小动物也能画的这么生动,简·阿诺就要羡慕了。

应该说,没有一个插画行业里的画师,不会羡慕嫉妒的。

“要不然看看,能不能把她招到自己的插画工作室里来?”插画家心中一跳。

简·阿诺当然有自己的绘画工作室,但模式和维尔莱茵画室不同。

维尔莱茵的体量更大一点,有接近十位画手员工,类似包工头模式,出版插画、电影海报、广告设计,游戏立绘,他们靠着维尔莱茵的名气和人脉吸引约稿,什么任务都接。

维尔莱茵不仅自己画,也分给手下的画师画,给予相应的报酬或者抽成。

这也是目前最常见的插画工作室的运营模式。

简·阿诺则因为他太特殊了。

他是在世的最好的插画家,他本人就是一个巨大的商业IP和活体广告。

基本上所有找到工作室的客户,都是那种愿意付出高额的数倍合同溢价,只为了换取和插画家本人合作的甲方。

换句话说,客户都是来找他的,而且也只会要他。

因此,他的工作室里便仅有自己一位画师,剩下的人都是给他打下手的服务人员。

其实员工们干的都是偏向于助理的活。

插画工作室要是突然多了一位画家,本身就是一个行业内的大新闻。

此般念头只是在简·阿诺的脑海中闪了一下,就被驱逐出了脑海。

招侦探猫进来,对方怎么定位——是雇员?还是合伙人?

是给自己打工的手下雇员的话。

人家侦探猫本人愿意吗?

以简·阿诺所知的内幕,她这套《小王子》可在Scholastic


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