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第六百二十九章 木性

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原保存最后印出来成品色彩之下,对那些木质纹理质感的表达。

用清新的自然木性,取代后天刀工上的难点。

《子冈刻法心经》,这项技能带给顾为经的经验里,不包含版画用不到的玉器行当的解石、切石、点翠镶嵌的技巧。

关于如何判断木性,木料的方面的内容,却是出奇的多。

刻法不只关乎于刻刀。

在真正的大师眼中,早在挑选底料的那一刻,雕刻便已经开始了。

“树龄20年,春季砍伐,约莫在四五月份的样子,最多不超过六月。”

顾为经脑海中转过这个判断。

就算是从同一颗树上取下来的木料,来自大树的不同部位,木性也会有着天壤之别。

甚至冬天和夏天,环境温度不同,最后雕刻出来的效果也会完全不同。

从科学角度来说,大概和树木细胞的分裂速度,形成层的季节活动有关。

在陆子冈的年代,肯定不懂什么细胞学、植物学,而是通过成千上万次的上手实操所总结出来经验。

实践所得来的答案,是世界上最不会骗人的东西。

顾为经知道春夏两季所砍伐而来的木料,木性“滑润而黏稠”。

春季的木料会更“润”些。

夏季的木料会更“沙”一些。

而秋冬两季所砍伐得到的木料,木性则“坚硬紧实”,下刀的阻力会更大。

这种性质的改变有好有坏。

同样的刻法,同品种的树木。

春天的树做出来木味更重,而冬天的树,做出来的雕刻“刀味”会更锋利。

只有一点,需要格外注意。

如果希望用到树皮雕刻出一些特别的纹理,转印出波浪一般的木纹,那就必须要从寒冷冬日的树木上选取木材。

只有冬日的树皮才能经受的住刻刀的雕琢。

换成春夏两季,树性润湿的季节,风干后刻上两刀,树皮就会自己四分五裂。

除了树皮可以用做刻版原料。

树冠也可以。

按照陆子冈的雕刻经验,树冠上的主枝、侧枝甚至细枝,都是非常非常好的雕刻材料,远远好于树最中央的髓心。

人人都知道,吃大白菜时,菜心最甜。

在雕刻领域,树最中央的髓心却是不太受待见的一块区域,这块区域的木料“既干涩无木味,又软而不受刀”,还兼具了春日树皮晾


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