陈麟风对此没有多说，只说是有些前辈过于看重文学的意义，对他的小说有些不同意见。
郑培芳不满意这样的含糊回答，在这个节目，她多少喜欢带点揭露内地黑幕的意味。
郑培芳问道，“我看了你对某作者作品的批判，她有很多描写大陆穷苦人、弱者、底层人民的内容，这样具有人道主义情怀的内容，你不认可这样的做法吗？”
陈麟风反问道，“华国只有这些东西可写了吗？我只觉得她在拿一些极端的、负面的东西来代表整个华国。
我所认为的文学，是说对的事，是探求大众无法表达的，诉说大众无法说出口的，唯独不是自怨自艾，天天抱怨过去，揪着一些负面的内容不放，普通人乐意看这样的故事吗？”
郑培芳不同意这种观点，她摇摇头，“你不能用自己的看法来揣测别人的写作意图。”
窦文韬打圆场，“咱们就不要针对个人去说，还是讨论现象。以我这些年的观察，有很多人都和那位作家一样，描写苦难中的人、人们经历的那些难过的事。”
他掰着手指，拿比较知名的举例，“比如《活着》、《红高粱》、《霸王别姬》，这些作品改编成电影之后，都在国际上得了大奖，这是否也证明了，这一类作品的艺术性和存在的必要性。”
陈麟风撇撇嘴，“总掰开自己的伤口给别人看，外人出于猎奇心理，给了好评，这是什么值得夸耀的事吗？
这样的作品我看的越多，就越觉得心中烦闷，我更希望看到一些正向的，能给人力量的作品，哪怕看完让我一乐的作品也好。”
窦文韬听的稀奇，“这些都是获得了三大电影节大奖的作品，是很了不得的成就，你也是作家，看这样的作品不应该心生感悟吗，听说创作者的内心都很敏感。”
“就是因为很敏感，所以我心里才越看越不舒服。”
陈麟风用有些开玩笑的语气说，“我有时候都怀疑三大电影节是不是故意的，专门挑这种让人难受的作品发奖，有艺术性的电影多了去了，总是这种作品能得奖，多少得有些其他原因。”
郑培芳“哈”一声，“这你就过于阴谋论了，三大电影节是出了名的客观公正。”
窦文韬也这么觉得，“你这个观点有点不太符合大众观念。”
陈麟风不在这个话题上纠缠，“我说这个，只是因为我觉得西方世界的冷战思维还没结束，他们在文化上的攻势还没有结束，甚至还会越来越强。”
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